《复活》俄国托尔斯泰的一个名著。这本书我刚刚开始读，大概读了1/4吧，在读的这部分，己经让我看到这本书的写作手法，有很多值得我们思考和学习的地方。
一，故事背景
尽管好几十万人聚集在一个小地方，这里把土地糟蹋的面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们锄尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧的烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，在城市里春天毕竟还是春天。这是《复活》的开头文字。它用社会现象，告诉我们这个故事的背景，是一个好几十万的一个城市，而且是一个春天。
开头文字简洁扼要，引出事件发生的时间，地点，人物。
二，细节描写
一个乡下人卖掉了煤炭，在茶馆里喝够了茶，走到她身边画了个十字，送给她一戈币，女犯脸红了，低下了头嘴的男人说了句什么。
这一点细节描写，为主人公后边精神上的复活做一个铺垫。
我们在读书的时候，看到故事中出现一点小插曲的时候，必定是作者有意放进去，为后边儿做铺垫的，没有无缘无故的插进去一个小插曲的。每一个小插曲都将为主人公的形象加分。
盥洗室里充满甘香酒剂，花露水，发蜡和香水的味儿，他在那里用特等牙粉刷他那口补过多处的牙齿，用香喷喷的漱口水漱口，上下擦洗身体，用不同的毛巾擦干，他拿香皂洗手。用刷子仔细刷净长指甲。在巨大的大理石脸盆里洗了脸和肥胖的脖子……这一大段的细节描述，突出了聂赫留朵夫优越的贵族生活，与后面他出庭看到卡秋莎的悲催的生活状况，形成鲜明对比。
卡秋莎正是因为他的诱奸，才一步步落入生活的泥潭中，鲜明的生活对比，才能引发强烈的内心震撼。为后面的故事转折埋下伏笔。
庭长讲话的时候，不但改变姿势，一会儿身子支在左臂肘上，一会儿只在右臂时上，一会儿靠在椅背上，一会儿搁在椅子的扶手上，一会儿弄起一沓纸，一会儿摩挲裁纸力，一会儿摸弄着铅笔。法官们一会儿把身子靠在椅子的这边扶手上，一会儿靠在那边儿的扶手上，一会儿搁在桌子上，一会儿靠在椅背上，一会儿闭上眼睛，一会儿睁开眼睛，交头接耳，有一个宪兵好几次要打哈欠，都勉强忍住。这一段的细节描述，表明了庭长和法官们，个个烦躁不安的内心，展现对工作极度不负责的态度，为后边玛丝洛娃的不公平判决埋下伏笔。
三，时间过渡
夜间纵酒作乐，白天昏睡不醒……直到早晨，她们才得以脱身和睡觉，天天如此，个个星期都是这样。每到周末，他们乘车到市政府机关……下一个星期，还是这样，天天如此，不分冬夏，没有假期。玛丝洛娃就这样过了七年。
简简单单的一段话，描述了玛丝洛娃整整七年的妓女生活。简洁，明了，时间夸度也自然。
他就这样快乐而平静地在姑妈家住了一个月，根本没有留意那个即使养女又是侍女，脚步轻快，眼睛乌黑的卡秋莎。在这句话之前，作者用一大段文字来描述了主人公在姑妈家过得生活状况，然后来了这么一句总结，就把时间跨度了一个月。
三年后，他到姑妈家去的时候，正是处于这样的精神状态中。这句时间性的过渡，既是对前边聂赫留朵夫精神生活的总结，也是一个时间跨度。
四，故事过渡
聂赫留朵夫这时已带上夹鼻眼镜，随着庭长的审问，挨个瞧着被告，他眼睛没有离开这第三个被告的脸。想:这不可能，他怎么会叫柳波芙呢？聂赫留朵夫坐在第一排靠边第二座的高背椅上，摘下夹鼻眼镜，望着玛丝洛娃，他的内心展开了一场复杂而痛苦的活动。通过对主人公的表情变化，以及内心活动来揭示聂赫留朵夫与这个女罪犯的不同关系。为下一段故事开始铺垫。
对，她就是卡秋莎。聂赫留朵夫和卡秋莎的关系是这样的:这样的故事过渡，比较流畅，自然。接下来自然而然地就开始讲述聂赫留朵夫和卡秋莎之间的故事。
现在聂赫留朵夫坐在陪审员议事室窗前，暗自想着。这简单的一句话，是对前边他在回想跟卡秋莎之间的相识相知故事的发展的一个背景交待:此时他是在法院陪审时的回忆。
与前边儿他进入法庭，参加陪审做呼应。
聂赫留朵夫正是怀着这样的心情从法庭走到陪审员议事室的。他坐在窗边，听着周围的谈话，不断地吸烟。聂赫留朵夫回忆完和卡秋莎之间的那段一夜情故事。
用这样一句话，引出陪审情况，让故事又自然回到法庭之上。
经典名著，自然有很多经典之处。我目前只看了四分之一，我先总结了这一点点。